Samuel Beckett là một trong những nhà viết kịch có ảnh hưởng nhất của thế kỉ XX. Ông đã tạo ra kiểu nhân vật xuống cấp trong tác phẩm của mình. Đó là những con người bị thoái hóa hay suy giảm khả năng di chuyển, cử động hay cảm nhận bằng thị giác, thính . | TẠP CHÍ KHOA HỌC TRƯỜNG ĐẠI HỌC HỒNG ĐỨC - SỐ NHÂN VẬT “XUỐNG CẤP” TRONG KỊCH CỦA SAMUEL BECKETT Lê Thúy Hằng1 TÓM TẮT Samuel Beckett là một trong những nhà viết kịch có ảnh hưởng nhất của thế kỉ XX. Ông đã tạo ra kiểu nhân vật xuống cấp trong tác phẩm của mình. Đó là những con người bị thoái hóa hay suy giảm khả năng di chuyển, cử động hay cảm nhận bằng thị giác, thính giác. Hơn nữa, họ còn gặp phải những vấn đề về tinh thần, luôn phải sống trong cảnh lo âu và bất hạnh. Tình trạng khốn cùng của họ ngày càng trở nên bi đát bởi sự tồn tại của họ chỉ là kéo dài ngày tận thế. Nhân vật “xuống cấp” là một sáng tạo trên sân khấu của Beckett, thể hiện tư tưởng của nhà văn về một thế giới đổ vỡ, mất niềm tin và phương hướng. Từ khóa: Samuel Beckett, nhân vật, xuống cấp, kịch. 1. ĐẶT VẤN ĐỀ Samuel Beckett được công nhận là một trong những nhà văn, nhà viết kịch có ảnh hưởng nhất của thế kỉ XX. Ông là người gốc Ireland nhưng dành phần lớn thời gian cuộc đời sống tại Pháp. Ông sáng tác bằng cả hai thứ tiếng: tiếng Anh và tiếng Pháp. Năm 1996, Pintér Károky trong bài viết nghiên cứu về kịch Beckett, đã khẳng định: “Samuel Beckett thường được coi là nhà sáng tạo vĩ đại của sân khấu thế kỉ XX vì nhiều lí do và không còn nghi ngờ gì nữa, bởi hầu như không có một phương diện truyền thống nào mà ông không thách thức, đặt câu hỏi, giễu nhại hoặc phá hủy trong một hay nhiều vở kịch của ông. Thậm chí tính bảo thủ nhất trong các vở kịch của ông thiếu hầu hết mọi thứ như quy ước kịch truyền thống yêu cầu, bao gồm cốt truyện, các nhân vật được phân biệt bởi nét đặc trưng cá nhân, lời thoại có nghĩa và mạch lạc, một phần hiện thực, chủ đề được phơi bày, phát triển và (trong hầu hết các trường hợp) được giải quyết trong quá trình của hành động kịch. Thay vào đó, chúng ta đang phải đối mặt với những hình ảnh bị phân mảnh trong một thế giới trần trụi, trống rỗng, giả tạo một cách phi thực như trong một giấc mơ, hay đúng hơn, trong một cơn ác mộng” [5; ]. Nhận định của Pintér .
