Trong lĩnh vực điện ảnh, công tác viết nhạc thường chỉ khởi sự khi cuốn phim đã được ráp xong, do đó, có thể nói, người viết nhạc là một khán giả đầu tiên được xem cuốn phim dưới dạng hoàn tất, chỉ thiếu phần nhạc. Tuy nhiên, y không được “xem” cuốn phim như một khán giả bình thường: y phải “xem” cuốn phim như một quan sát viên qua lăng kính âm nhạc. Cái nhìn của người viết nhạc, do đó, là một cái nhìn khác hẳn với cái nhìn của người làm phim và của khán giả. | Những dị biệt giữa phim và kịch Trong lĩnh vực điện ảnh công tác viết nhạc thường chỉ khởi sự khi cuốn phim đã được ráp xong do đó có thể nói người viết nhạc là một khán giả đầu tiên được xem cuốn phim dưới dạng hoàn tất chỉ thiếu phần nhạc. Tuy nhiên y không được xem cuốn phim như một khán giả bình thường y phải xem cuốn phim như một quan sát viên qua lăng kính âm nhạc. Cái nhìn của người viết nhạc do đó là một cái nhìn khác hẳn với cái nhìn của người làm phim và của khán giả hay nhà phê bình y không tạo ra cốt chuyện không điều khiển các diễn biến tình cảm và ý tưởng y cũng không có quyền tranh luận với đạo diễn hay phê bình người viết kịch bản y cũng không được quyền thưởng thức nó y chỉ đứng bên ngoài chấp nhận tác phẩm như một thực thể hoàn chỉnh không thể thêm bớt và nhìn ngắm theo dõi phân tích lý luận để làm sao nắm bắt được cái cấu trúc cái tính cách của nó. Từ thế đứng đó tôi đã nhận ra một số đặc tính dị biệt giữa phim và kịch chính những dị biệt này khiến nhạc phim khác với nhạc kịch. Những điều tôi sắp trình bày dưới đây nẩy sinh từ kinh nghiệm và tư duy cá nhân tuy đã mang đến cho công việc của tôi những kết quả cụ thể nhưng cũng chỉ là những nhận xét mang tính tổng quát và tạm thời vì không loại hình nghệ thuật nào là một thực thể bất động. Đặc biệt trong đoạn cuối thế kỷ 20 này sân khấu và nhất là điện ảnh đã đang và sẽ không ngừng được cải biến về mọi phương diện. 1. Cấu Trúc Tiền Lập Tương Đối Cấu Trúc Hậu Lập Tuyệt Đối Như đã nói ở trên điều đầu tiên tôi lưu tâm là việc nắm bắt cấu trúc tổng thể của tác phẩm. Nắm bắt cấu trúc tổng thể tức là làm sao tìm thấy cái quan hệ nội tại và hữu cơ giữa những bộ phận nhỏ của một tác phẩm mà từ cái quan hệ đó một hệ thống tạo ý nghĩa được dựng lên. Khi viết nhạc cho kịch tôi có thể khởi sự tư duy về cấu trúc âm nhạc dựa trên cấu trúc của kịch bản. Tôi gọi đó là cấu trúc tiền lập một cấu trúc được quy định bởi kịch tác gia thật rõ ràng trên văn bản kịch với những hồi màn cảnh. Đọc kịch bản tôi có thể biết .
