Tại Việt Nam, nếu một bức ảnh được gọi là đẹp thì đó quả là một lời khen ngợi và chính cái đẹp là mục tiêu của tất cả những nhà nhiếp ảnh của đất nước này. Do đó, không có gì đáng ngạc nhiên khi thấy nhiếp ảnh Việt Nam có mối liên quan chặt chẽ với các ý niệm về không gian và bố cục của hội họa truyền thống. Và hoàn toàn không phải ngẫu nhiên mà rất nhiều nhà nhiếp ảnh cho biết họ thỉnh thoảng cũng vẽ tranh khi rảnh rỗi. Hơn hẳn các. | TKTl Ấ 1 TKT 1 A Nhiêp ảnh Việt Nam nhìn từ xa Tại Việt Nam nếu một bức ảnh được gọi là đẹp thì đó quả là một lời khen ngợi và chính cái đẹp là mục tiêu của tất cả những nhà nhiếp ảnh của đất nước này. Do đó không có gì đáng ngạc nhiên khi thấy nhiếp ảnh Việt Nam có mối liên quan chặt chẽ với các ý niệm về không gian và bố cục của hội họa truyền thống. Và hoàn toàn không phải ngẫu nhiên mà rất nhiều nhà nhiếp ảnh cho biết họ thỉnh thoảng cũng vẽ tranh khi rảnh rỗi. Hơn hẳn các đồng nghiệp phương Tây của họ các nhà nhiếp ảnh Việt Nam không những quan tâm nhiều hơn đến sự cân bằng bố cục mà còn khao khát điều đó. Vì vậy nếu làm một phân tích nghiêm túc thì ta sẽ thấy rõ sự hiện diện của cách bố trí các yếu tố hình ảnh theo Tỷ Lệ Vàng trong mọi bức ảnh ở đây. Cái khoảng khắc quyết định của Cartier-Bresson không hề tác động chủ đạo trong nhiếp ảnh Việt Nam. Thay vào đó linh hồn của nhiếp ảnh Việt Nam là một ý thức sâu xa của cái tĩnh lặng. Thay cho những gì đang diễn tiến hoặc đang thoáng qua cốt lõi của cái biến động không ngừng các nhà nhiếp ảnh ở đây lại nỗ lực cho những điều vĩnh cửu và bất biến. Điều này đặc biệt thấy rõ ở những người hâm mộ ảnh trắng đen bởi vì bản thân ảnh trắng đen vốn đã trừu tượng và phi thời gian tính hơn là ảnh màu. Nếu nhiếp ảnh là một ngôn ngữ thị giác thì nhiếp ảnh Việt Nam giống như chính tiếng Việt không hề có chia thì tense . Những gì đang xảy ra bây giờ có thể đã xảy ra trong quá khứ và có khả năng sẽ xảy ra trong tương lai. Xét về cả khía cạnh ngôn ngữ lẫn hình ảnh thì Thời Gian ở đây không đi theo đường thẳng mà theo một vòng tròn. Việc sắp xếp các yếu tố hình ảnh luôn hòa hợp chặt chẽ với những giềng mối và cấu trúc hệ cấp của nền tảng chính trị lẫn tôn giáo truyền thống của Việt Nam nói cho cùng đó là một nền tảng Khổng Nho. Cái cốt lõi quan trọng ấy tức thì hiển hiện sự tập trung của người xem được dẫn dắt rõ ràng. Mọi hình ảnh đều chứa sẵn một cảm giác trật tự không bị rối loạn bởi sự tranh chấp của nhiều yếu tố thu hút thị .
